謎一般的男子：好怪，但我還要看 ── 藤井風
第一次見到藤井風，是在浸會大學的會堂。場地不大，只能容納約 1500 人，那時香港認識他的人還不算太多，但已足以讓全場爆滿。悠哉地走到台上的他，頭髮頗亂，人字拖啪嗒啪嗒的，像剛從便利店買完東西順便過來唱幾首歌。然而當他的手指落在鋼琴鍵上，整個空間就變成了他的房間，而我們只是剛好路過的訪客。
那是我第一次在現場聽他唱歌。沒有華麗的燈光，沒有舞群，就一台鋼琴，還有一個會用廣東話講「叻叻豬」的日本人。那年，他剛在武道館開完演唱會，首張專輯《HELP EVER HURT NEVER》橫掃各大榜單，外媒稱他為「日本音樂圈的超新星」，同行說「這輩子最不想遇到他」，歌迷間卻開始喊他「教主」。
第二次見他，是在亞博 Arena（而且是採用實名制買票，十分用心）。場地大了好幾倍，兩萬人擠在一起，但他依然穿著人字拖，跳著謎之舞步，發送著謎之愛心，完場用謎之暴走展示那雙人字拖。這個人真的很奇怪，但就是會讓人想要繼續看。
原本以為可以在接下來的 Prema World Tour 香港站湊齊第三次見面，但那句「Show in Hong Kong has been cancelled」來得猝不及防，原因沒有交代，可能真的是不可抗力，又或是其他問題，卻也讓人再次體會到，演唱會這回事，真的是且看且珍惜。
四月底，他發佈了〈It‘s Alright〉的 MV，這首歌，本身就很奇怪。他在 IG 上說：「這首歌是我們最奇怪的孩子，每當我們想讓他問世的時候，好像都會遭到宇宙的阻止。」其實這首歌早在 2020 年就有了雛形，最初並不是為自己寫的，而是要提供給被譽為「日本樂壇女神」的 MISIA。MISIA 在兩首候選歌中選了另一首〈Higher Love〉，〈It’s Alright〉就這樣被收進抽屜。後來幾次想把它拿出來發行，錄音當天他感冒、製作人 Yaffle 發燒、MV 導演也遇到各種困難。他吐槽道：「這算什麼 It‘s Alright！（笑）」經歷了五年多、超過十次嘗試，這個「最奇怪的孩子」才終於誕生。
而 MV 的奇怪程度，是另一個層級。影片中，藤井風化身為超越時空的存在，從泥濘中爬出來，像一棵從腐爛土壤裡長出的植物。之後他又變成天女般的白衣造型，雙手交疊像在唸咒。然後是白鳥和黑鳥，雙頸交叉向上延伸，他的脖子也像妖怪「ろくろ首」一樣逐漸拉長，最後在頂點與黑白天鵝合而為一。畫面再轉，他在太空中化為星光，與宇宙融為一體。
有網友在評論寫着：「ぶっちゃけ怖い」（老實說有點恐怖）、「藤井風大好きでファンだけど、こ−ゆうのは好きではない」（雖然很喜歡藤井風，但這種的不太喜歡），覺得他「走火入魔」的評價不在少數。但也有人說：「藤井風、完全にスピってる」（藤井風完全進入靈性領域了）。更有人說這支 MV 描繪的是從輪迴轉生到解脫的過程，是「人生の構造そのものを描いている」（描繪了人生的結構本身）。而我呢，是後者，看第一眼就喜歡得不得了。
這支 MV，我覺得是他那超然生死觀的再一次進化。如果從他最早的作品一路聽過來，你會發現，這個人一直在用音樂討論同一件事：生與死。2020 年的〈帰ろう〉（Kaerou），他把「回家」比喻成死亡。MV 裡，他把梳化象徵棺木，一群人像送葬隊伍一樣走過長路。鬆開氣球、放開彼此牽著的手，每一個動作都在溫柔地說：放下吧。人生是一趟從無到無的旅程，一個人來，然後一個人走，回到風裡，雨水裡，大地裡。那是我看過最安靜、卻最讓人心碎的生死隱喻，看一遍哭一遍。
2022 年的〈花〉（Hana），畫面變得直接得多。他穿著黑西裝，拖著一副鋪滿鮮花的棺材出場，裡面躺著另一個打扮得像花仙子般的自己。他爬出來，一臉無所謂地跳舞。在他看來，生和死本來就是一體的，沒有什麼好避忌，Flowers bloom and die，so do we。
〈帰ろう〉是放下，〈花〉是理解生命的循環，到〈Overflowing〉則是講述，在生死的夾縫，還有愛，愛不是從外面得到的東西，而是本來就存在於你的內在。他曾在 NHK 現場演唱時說過：「當你給予得更多、分享得更多，愛就會滿溢出來」。
這三首歌，我私自稱它們為「生死三部曲」。從接受死亡的必然，到擁抱死亡的循環，再到體悟愛的本質，這是一種視角轉變，也是藤井風從二十出頭走到今天的靈魂進化過程。然後到了 2026 年，〈It‘s Alright〉只是延續了這條脈絡，把它推向了更形而上的層次。
如果說〈帰ろう〉是一個人站在死神的門口，輕輕說「我準備好了」，〈花〉是他用棺材當做滑板車，在上面自在遊走的嬉皮笑臉，那麼〈It’s Alright〉就是站上宇宙的起點，回望地球，然後說「一切都會好起來」。
有人說這支 MV 是在描繪人生的結構本身。泥濘中掙扎的人們、神秘世界中的神明、花叢中的仙子… 三個世界看似分裂，實則為一。黑與白的天鵝代表對立與統合，暗與光本質上是一樣的。痛苦也不一定是髒污，有時候是養份。
常有人說，藤井風心中住著一個老靈魂。二十六歲的時候，他寫出〈帰ろう〉，有人評論他的歌詞帶有日本古代的生死觀，在佛教和漢字傳入日本之前，本地人如何看待死亡？不是恐怖，不是終結，而是回歸。回到自然，回到最初。他的歌詞有時像詩，有時像囈語，有時像一個人在自言自語。但我知道，聽他的音樂有時不需要懂，只需要讓那些音符流進耳朵，然後感受。
