芬蘭慢時光，在快樂又致鬱的矛盾國度做設計 ── 吳頴賢Didi
這幾年一直感嘆於吸引力法則的神奇，話說最近想去北歐的想法日益強烈，然後某個出現時機總是很剛好的朋友，就在對我的想法毫不知情的狀況下問了一句：「要不要一起去北歐？」。她說，有個朋友在芬蘭做傢俬設計，可以順道去找他玩；隔一陣子又說，那個朋友最近時隔數年回香港了，會短暫逗留一陣子，而那個朋友就是 Didi。那天我們仨相約去吃日本菜，一人捧著一碗雜錦魚生飯（久未回鄉的北歐人表示十分感動），邊閒聊邊開啟了這次的對話。
北國異鄉人
在芬蘭生活踏入第五個年頭，去年剛完成 Interior Architecture 碩士課程的 Didi，當初之所以選擇遠赴北歐，其實全然是機緣巧合。「我這個人既被動又懶，不是那種會很主動找出口的人。2017 年在雜誌上看到斯德哥爾摩傢俬展一些來自 Aalto University 的設計很棒，也是我想要做的東西，於是就決定報讀看看，然後就被錄取了。」一邊回憶著那段往事，他一邊笑著用「真係唔知做乜鬼」來形容當時突然進取的自己，而後來他亦成為了那個曾經為之神往的傢俬展的一份子。
若要說出走的另一個原因，大概也和他當時在香港的工作狀態有關。「在香港做了五、六年，工作上有很多限制，又覺得其實沒什麼設計好做，所以就試著申請看看。」對於之後的去留，他表示自己目前並沒有甚麼打算，因為對他來說，在哪裡生活都是其次，一切皆看工作機遇。
快樂又致鬱的矛盾國度
在芬蘭生活五年，他最不習慣的地方除了食物，就是那寧靜的氛圍與緩慢的節奏。「始終香港是個極度密集卻又無比方便的地方，但在芬蘭，比方說七仔不會開廿四，買酒又有時間限制，很多東西都會改變你的生活習慣；但反過來說，這裡的寧靜也有利於創作，亦有更多空間讓你去好好思考。」國家又好，城市又好，都總有兩面。幸福與否，就視乎你心目中的理想生活是何種模樣。
「這是一個很 Inspiring 的地方，但亦可以令到你很 Depress。」芬蘭在聯合國公佈的《世界幸福感報告》中連續六年（2018－2023）當選全世界最幸福的國家（順帶一提，香港在去年排名 82），而香港人對北歐生活的普遍印象，亦不外乎很快樂或很 chill。然而，實際在當地生活過後，Didi 發現這個國度就和其他所有地方一樣，並不完美。
「人們總說芬蘭是最快樂的國家，但其實這裡的自殺率也高。」最主要的原因，來自於該地的極端氣候。他說，在冬天日照很短（Didi 所居住的最南邊，日光時段約莫是朝九晚四，即便是白天，大多也是灰濛濛一片，看不見藍天）又特別冷的日子，長時間看不到陽光就很容易會感到憂鬱。「這裡不是一個容易居住的地方，除非你有很強烈的意欲要去做某件事，也就是精神支柱。老實說，如果我不是有想做的事情，其實也會受不了。還有這裡每個人都會吃維他命 D，真的很需要，不然你會很累。」
相對地，芬蘭夏天的日照時間就長得多，在香港可能只有 15 分鐘的 Magic Hour，這裡卻被拉得很長很長。「我記得有一次在晚上八點多去湖泊游泳，一邊看著日落，真的很享受。這樣的體驗，我暫時還沒有在其他國家試過。」和冬日截然不同的柔和氛圍，想必也是芬蘭的一大迷人之處。
至於在芬蘭生活的這些年有甚麼讓他眼界大開的人事物，他首先想到的便是人和大自然的關係。「以香港來說，可能我們去行山，拍拍照，打個卡，就叫做接觸了大自然；但這裡的人是覺得自己本身就是自然的一部份。」到處都是森林和木屋，自己燒柴生火也是日常生活的一部份，人們亦會在野外採摘蘑菇吃，人和自然的聯繫無比緊密。
再來，就是做人的態度。他分享，當地人相信每一個人都是特別的，無論什麼人都一定有他的優點，所以他們會互相尊重各自的想法，溝通上也就會跟香港人所習慣的那一套有所不同。
相互尊重的良性循環
「身處香港，好像你不勤力就有問題，請假又會覺得不好意思，更不可能跟老闆說甚麼 Work-Life Balance；但在芬蘭我學會了怎樣去舒服地做事。一開始我也會覺得可不可以努力一點，多做一點，不要太早休息。但在這裡有些人四點就走了，不做就是不做，你也不可以怪他，這就是對事情看法的不同。」香港人的習性就是很難慢下來，但他說自己的個性偏向佛系，雖然也會規劃，但不喜歡按部就班；雖然要知道自己在做甚麼，但是不喜歡控制方向，不喜歡 precise。
而他在芬蘭感受最深的，正正就是剛才提及到的那份尊重。後來的他逐漸明白，員工懂得好好休息，對公司來說其實是一件好事。「當你有充足的體力，工作自然就事半功倍。大家做得開心，做得快一點，也就早點收工，這是一種良性循環，所以這裡的人都很尊重彼此的休息時間。」
在芬蘭當傢俬設計師是這樣一回事…
話說，一開始其實他是打算做傳統的工業設計，但很快便發現有許多問題接踵而來。「一來 Mass Production 的市場競爭很大，很氾濫，還有大公司壟斷的問題，尤其如果你不想打工，想做自己工作室的話，就會有很多限制，綁手綁腳，壓力亦很大。」然後，他感覺好像走進了死胡同，不知道自己在做甚麼，也就萌生起尋找其他可能性的想法。
「機緣巧合之下，那時上了一課是做雕塑的，也是我第一次接觸這個範疇。我本身不是一個藝術人，純粹是做設計，但自從開始接觸那些東西，就覺得原來那種藝術自由的感覺很棒，讓我覺得很享受。」也因此，才有了現在這個擅長用雕塑手法呈現傢俬面貌的 Didi。
「所以你問我在芬蘭當傢俬設計師是怎樣的一回事，我不能說我完全是一個傳統的設計師，但可以說是很努力的去做一些作品出來，不斷地讓人知道我的存在，就是這樣。」在芬蘭，設計最講求的是實際，重視實用和耐用，卻又不會墨守成規；既不會為設計而設計，也拒絕追逐潮流和浪費。
對這裡的設計師來說，能夠親力親為地製作一些基本的傢俬是必備技能，即便在模型階段，完成度就已經很高，不像過往他在香港讀書時那樣，做模型很多時候只是做個樣子，沒有功能性。「當然在技法上會有參差，不是每個人都是木匠，但起碼會有個 making culture 的概念。」
獨家村的舒適圈
之所以選擇以木作為創作的主要素材，其實是在香港就有的取向。「以前在香港的工作室也是做木材的，而芬蘭最厲害就是木材、陶瓷、玻璃，其實有很多選擇，但其他我都沒有太大興趣。」笑言自己是個不大合作的獨家村，而選用木材的好處，除了能夠輕易地獲得原材料外，就是可以自己處理所有東西，不用麻煩到人，又不需要被人麻煩，和他的個性很搭。「尤其是做雕塑，一開始削形的時候要比較快和暴力一點，譬如要用到斧頭和電鑽，但到最後一層的時候，你要變得很仔細，做得很慢，看得很精細，會有這樣一個變化，而我喜歡這個過程，很精準，很靜。」他續說，不要看他話很多，但在工作室的時候就會完全專注和安靜，跟眼前的他是截然不同的兩個人。
聊到一件好的作品所應該具備的條件，他就提到了一部港產片。「我超喜歡看《食神》，所以一字記之曰，是用心，說真的。好像很廢，但其實真的很簡單，說到底就是熱誠。」他認為如果一件作品能夠代表到創作者本人，而創作者是真的由衷去做，做的時候覺得有話想說，而那個東西又可以代表到你想說的東西，過程是開心舒服的，那就已經很好了。
不要抹殺可能性
「老實講，以前我讀完設計後，對設計的概念是很模糊的。我純粹是知道自己想做傢俬，但一路上班就令你更加模糊，模糊到一個地步你開始頂不住，所以就去了芬蘭。」去到芬蘭後，他學會的第一件事就是很多事物都具有可能性，所以不用急著下「咁點得㗎？」的定論。在芬蘭做創作，也比較少受到質疑，不會突然有人走過來跟你說「這個不行」。這樣的狀況在香港就比較常見，但要是你真的因而停止創作，那可能性也就跟著消失了。
打開世界的大門
「一個人怎樣才算是獨立，就是自己一個也不會餓死（笑）。」一個人生活在外數年，他了解到只要自己照顧到自己，賺取到夠用的生活費而又開心，那就挺獨立的。「對啊，開心當然都重要，因為精神層面對一個人的獨立性也有影響。」至於現階段的他對於「家」的定義，他則表示其實講來講去都是圍繞著關係和相處。「只要彼此尊重，相處舒服，那就足夠了，但我覺得這一點在香港來說也是挺奢侈的。」
九成時間都在工作也享受工作的他，沒有特別想要去甚麼地方，他現在的旅行模式就是透過參展去其他國家的，參觀別人的工作室，和其他設計師聊天，這些都為他帶來許多養份與正面影響。「如果沒有包袱的話，我覺得花點時間去旅居是挺好的。四處走走能令你打開很多門，也令你懂得用很多不同的方法去看這個世界。但當然不是每個人都適合，還是要看性格，像我就是一個很保險的人，比較喜歡穩定。」拿著茶杯的佛系北歐人最後如此說道。
photo via Didi NG
